西班牙吉他大師耶佩斯
1960年代，西班牙吉他大師耶佩斯與制琴高手開始一起鼓搗十弦吉他的制作。此前六弦吉他通行天下，形成規(guī)制，練習(xí)的指法與曲譜多以六弦為準(zhǔn)。耶佩斯心有此念，在于吉他漫長的演變史中，弦的多少數(shù)度變化，六弦規(guī)制也是這幾百年才有的事。但變更樂器，不可能簡單操持，把位與共鳴箱體都要調(diào)整，再加上十弦吉他代替六弦吉他的推廣，可謂難上加難。我沒在樂器店見到過十弦吉他實(shí)物，但網(wǎng)上看耶佩斯用這種吉他（有人稱為怪物）演奏《愛的羅曼斯》《阿爾罕布拉宮的回憶》錄像，發(fā)現(xiàn)他其實(shí)彈的仍是六弦，多加的四根，幾乎沒用。他把步槍改成了機(jī)槍，抱在懷中威武了不少，發(fā)射的子彈卻只有步槍的型號。
耶佩斯改造吉他的良苦用心，并非要確立自己在演奏歷史的作用與地位，主要還在于吉他聲音不響，對許多復(fù)雜的作品表現(xiàn)力不夠。盡管大師塞戈維亞歷史性地把吉他當(dāng)作古典樂器推上舞臺(tái)，一系列作曲家也寫作協(xié)奏曲加以拔高，但吉他還是只適合小范圍演繹。吉他好聽，擅長表達(dá)小品般的心緒，但拉不成長條，堆不成大塊面，永遠(yuǎn)只是小幅水彩，而非油畫般的巨制。但改造，能有什么新變化嗎？吉他的特性與音色，是無論怎樣也改不了的，改得不倫不類，還不如不改。誠實(shí)地說，耶佩斯改造的十弦吉失敗了，盡管有的演奏大師還在用。20世紀(jì)音樂變革的風(fēng)潮中，許多音樂人用一種“預(yù)置”的方法追求樂器的聲音效果。比如，在鋼琴里加鉛墜。這是在不動(dòng)樂器構(gòu)造前提下的一種解構(gòu)與游戲。而耶佩斯想動(dòng)的卻是大手術(shù)。