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在這里更懂深圳 “開放源——2018首屆深圳藝術(shù)雙年展”開幕

在這里更懂深圳 “開放源——2018首屆深圳藝術(shù)雙年展”開幕

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5月11日下午,“開放源——2018首屆深圳藝術(shù)雙年展”在深圳羅湖美術(shù)館開幕。

深圳新聞網(wǎng)訊?5月11日下午,“開放源——2018首屆深圳藝術(shù)雙年展”在深圳羅湖美術(shù)館開幕,該展覽由深圳市委宣傳部主辦,深圳市城市管理局支持,深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金、深圳市羅湖區(qū)文化體育局協(xié)辦,深圳市雛聲初引藝術(shù)服務(wù)中心承辦。該展覽以羅湖美術(shù)館為核心地標(biāo),打造館內(nèi)與館外兩大展區(qū),全面向公眾開放,讓全球性的當(dāng)代藝術(shù)與深圳市民形成互動。展覽將持續(xù)至7月29日。

此次雙年展共有來自國內(nèi)外及深圳本地的陳文令、大衛(wèi)?森尼(David Cerny)、毛里奇奧?唐載里(Maurizio Donzelli)、戴耘、方力鈞、韓友衡(Yohan Han)、黃成、黃玉龍、柯明、梁美萍、艾恩(Arnd Christian Muller)、繆曉春、龐海龍、蘇新平、勞拉?瑞拉(Laura Renna)、沈丕基、吳俊勇、許倬爾、曾健勇、鐘飆+嚴(yán)永紅共計21位當(dāng)代藝術(shù)家參展,呈現(xiàn)20組大型戶內(nèi)外藝術(shù)裝置,這些作品大部分是為深雙特別創(chuàng)作的場域特定作品。

展覽現(xiàn)場

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?艾恩,《錘骨 聲場》,尺寸可變,裝置,2017(1)

深圳就是中國的“開放源”

作為中國最為著名的改革先鋒城市,深圳擁有顯著的開放精神,從公共事務(wù)到大眾生活,都保持著平等、開放、互動、共享的積極態(tài)度,使得整個社會變成了一個巨大的開放源,吸引了各界優(yōu)秀人才聚集到這個平臺創(chuàng)業(yè)和生活。讓合適的藝術(shù)主題介入城市空間,并主動詮釋城市精神,是舉辦本屆雙年屆至為重要的主旨。今年恰逢“中國改革開放40周年”,主辦方采用“開放源”作為首屆藝術(shù)雙年展的主題,正是對深圳城市精神的一種表達與回應(yīng)。

雙年展出品人、雛聲初引創(chuàng)始人何凈在開幕式上表示,深圳就是中國的開放源,每一個公眾都是這個開放源的貢獻者和生產(chǎn)者,而當(dāng)代藝術(shù)是一種重構(gòu)的藝術(shù)。“深圳作為一座因改革而崛起、因開放而聞名的現(xiàn)代化城市,開放永遠是深圳最為顯著的城市精神之一。‘開放源’雙年展致力于讓藝術(shù)與公共生活更緊密地聯(lián)系在一起,讓每個市民都有機會參與城市文化建設(shè),分享文化果實”。

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沈丕基,《古老的感遇》,尺寸可變,古琴碎片、行為視頻、蠔殼,影像裝置,2018

雙年展聯(lián)合策展人唐澤慧、方敏兒認(rèn)為,采用“開放源”為首屆深雙的主題,不僅符合深圳的城市氣質(zhì),也代表了一種新的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度和生產(chǎn)方式。它注重分享、互動、同創(chuàng),將創(chuàng)作和展覽視為一個動態(tài)“生成”的過程,而不是“完成態(tài)“的?!斑@是一次出發(fā),而非一次到達;一次提問,而非回答。我們編寫展覽的“源代碼”,并將這個“源代碼”開放給公眾,由他們自由闡釋、改編、二次甚至多次創(chuàng)作,匯入到這個生長性的展覽中?!?/p>

將全球最先鋒的當(dāng)代藝術(shù)在公共美術(shù)館集中展出,以開放的姿態(tài)接納公眾,影響公眾,使當(dāng)代藝術(shù)進入普通市民的日常生活之中,它既重新構(gòu)筑了城市公共生活的范疇,對于藝術(shù)家而言也是一種嶄新的經(jīng)驗,不但有助于當(dāng)代藝術(shù)的公眾傳播,也有助于藝術(shù)家從公眾生活中獲得創(chuàng)作靈感。

方力鈞,《2011-2012》,360×250cm,布面油畫(上);《2006》,840×560×32cm,銅、金箔、鋼條、鐵板,裝置,(下)(1)

勞倫·瑞拉,《地平線》,720×640×450cm,環(huán)保塑料塊,2018

在公共互動中“洞見”深圳

在地性是本次展覽的重要特點,深圳藝術(shù)家戴耘將從深圳各個雕塑加工廠回收的不同時期、不同樣態(tài)的城市雕塑重組拼貼成新的作品,試圖反映出深圳這座城市的精神狀態(tài);而同樣來自深圳沈丕基則以蠔殼(“好客”)為材料做作品,既是對深圳漁村歷史的指涉,也表達出深圳作為一個移民城市的開放性。德國藝術(shù)家艾恩親自赴深圳考察,從建筑工地和工廠收集工人們因地制宜現(xiàn)場制作,非標(biāo)準(zhǔn)化的錘子,將它們制作成如編鐘一般詩意而精密的裝置,在現(xiàn)場湊出一曲別樣的勞動者之歌。香港藝術(shù)家梁美萍則還原展示了在深圳大芬村學(xué)畫過程的作品展覽。

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鐘飆 + 嚴(yán)永紅,《洞見》,800×500×450cm,交互影像裝置,2018

韓友衡,《晾衣架》,尺寸可變,影像裝置,2018 (2)

戶外作品更是此次展覽的一大亮點,藝術(shù)家鐘飆和照明專家嚴(yán)永紅跨界合作,推出照明科技與影像相結(jié)合的沉浸式交互裝置《洞見》。許倬爾在現(xiàn)場呈現(xiàn)了一輪具有魔幻色彩的藍色“月亮”,是真實空間中出現(xiàn)的時間與空間的截面,它將原有的空間打破,又包容著由真實空間轉(zhuǎn)向虛幻空間的豐富過渡。同樣從月亮中得到靈感的黃玉龍,則將月亮帶來的溫暖轉(zhuǎn)譯為放大化的發(fā)光幾何體,并象征城市高樓大廈的抽象化形態(tài),讓它們散落于羅湖美術(shù)館室外廣場的公共空間,就像來自夜空的祈愿,給城市中的人們帶來無限的溫暖與廣博的愛。(陳曉玲 通訊員 王丹藝)

[責(zé)任編輯:陳曉玲]