▲肖氏棉塑第四代傳人羅曉琳（左）在創(chuàng)作棉塑作品《魚燈舞》

▲圖為棉塑作品《客家風(fēng)情》

一場別開生面的非遺展演活動近日亮相龍華，在熱鬧的展演隊伍中，廣東省省級非遺項目——肖氏棉塑吸引了眾人目光。那惟妙惟肖、生動傳神的棉質(zhì)彩衣小人，玲瓏有致、樸拙有趣的配飾道具讓人愛不釋手。

感受過合成號百年小食、大鵬瀨粉、打米餅的手工作坊，體驗過客家涼帽編織技藝、永豐源國瓷的制作流程和精妙絕倫的剪紙藝術(shù)。近日，“深圳記憶”項目小組在肖氏棉塑第四代傳承人羅曉琳的帶領(lǐng)下，體驗“棉質(zhì)軟雕塑”的創(chuàng)作過程，聆聽百年傳承故事。

據(jù)了解，“深圳記憶”文化項目由深圳圖書館、深圳商報《文化廣場》、深圳市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心共同發(fā)起。活動旨在發(fā)現(xiàn)城市文化脈絡(luò)、傳承深圳歷史記憶，陸續(xù)對深圳傳統(tǒng)手工藝傳承進(jìn)行深度走訪和紀(jì)錄，通過采訪征集、拍攝紀(jì)錄片、舉辦展覽、建設(shè)數(shù)據(jù)庫等形式，加大地方文獻(xiàn)征集開發(fā)工作。

該文化項目同時在深圳商報《文化廣場》之《發(fā)現(xiàn)深圳》周刊開辟“深圳記憶”專欄，讓市民讀者了解更多深圳人堅守文化傳統(tǒng)的傳奇故事。

東晉時期已有記載

一個行李箱、一個手提包、一個針線盒，構(gòu)成了棉塑藝術(shù)家羅曉琳的出門“三大件”。那里面存放的，除了精致的棉塑成品，便是大大小小的棉花、布料、小鐵絲、絹緞等各種原料、素材。

西北民族大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)出身、從母親丁維桂手中接過衣缽的羅曉琳，自小跟隨長輩習(xí)畫縫繡。在家人的潛移默化下，她將棉塑藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，不僅以《菩薩與弟子》《敦煌飛天及樂舞》《姊妹情》《一家親》等棉塑作品，斬獲國家級、省、市多類獎項，更將甘肅民間藝術(shù)帶到深圳，生根發(fā)芽，成長為廣東省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。

作為第四代傳承人，羅曉琳接受記者采訪時表示，千百年來，靠母女婆媳之間的口傳心授，棉塑在世代相傳的一針一線之間體現(xiàn)了造型文化藝術(shù)的精巧與神奇，也表達(dá)她們對生活的美好憧憬和執(zhí)著追求。

羅曉琳介紹，棉塑是我國珍貴的民間傳統(tǒng)手工藝，最早的文字記載出現(xiàn)在東晉時期王嘉的《拾遺記》。棉塑以棉花造型和成胚，再以針線結(jié)合繪畫經(jīng)手工縫制、塑造、抽搐、刺繡、繪染、定型等諸多復(fù)雜工序，輔以不同裝飾、服飾于一體，其表現(xiàn)形式多樣，造型縫制工藝獨特，師徒口傳心授，既表現(xiàn)民族民俗的風(fēng)韻，又能集中反映時代主題。

歷經(jīng)四代，口耳相傳

在采訪過程中，記者得知，羅曉琳與棉塑結(jié)緣，皆緣起于母親丁維桂與第二代傳承人肖英之間一段因緣際會的故事。

羅曉琳告訴記者，肖氏棉塑源于清朝末年，東北遼陽地區(qū)的王桂芳是第一代傳人，相傳是“紅樓夢”作者曹雪芹家族支系的后裔。她家傳針線活很好，繡花、搐荷包、做布娃娃、繡縫獅子等各種動物。第二代傳人肖英從小非常喜歡母親縫作的各種動物、布娃娃、荷包并反復(fù)試作。新中國成立后，肖英來到蘭州女子師范任教導(dǎo)主任，發(fā)掘了第三代傳人丁維桂，也就是羅曉琳的母親。肖英毫無保留地將技法教給丁維桂，丁維桂以她在甘南草原工作36年的體驗，創(chuàng)造性地創(chuàng)作了一大批藏族人物棉塑，繼承、創(chuàng)新、豐富并發(fā)展了肖英的棉塑人物，在1994年成為甘肅“民間工藝美術(shù)家”，2014年成為甘肅省民間工藝美術(shù)大師。

丁維桂學(xué)習(xí)制作、創(chuàng)新棉塑的過程中，感染了女兒羅曉琳，精于手工縫繡的媽媽與學(xué)繪畫專業(yè)的女兒合作渾然天成。在創(chuàng)意上，羅曉琳比較有新意，注重刻畫塑造人物的情感和形態(tài)；而媽媽則發(fā)揮針線和造型的優(yōu)勢。

媽媽從蘭州輾轉(zhuǎn)甘南藏區(qū)，在漫長的36年間，在繼承西北地區(qū)棉塑工藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了棉塑藏族人物系列；女兒則將手藝帶到深圳，又過了17年，創(chuàng)作了反映深圳地域特色的舞獅娃娃、客家風(fēng)情、濱海之春等系列作品。

一門“母親的藝術(shù)”

羅曉琳表示，最初制作棉塑，更多是希望給辛勞的母親予以幫助，助她一臂之力，“不忍心看她一個人辛勞，日日燈下縫縫補補，給她分憂；更不忍心，看到這樣一門傳統(tǒng)的民間工藝，就此逐漸沒落、失傳?！庇谑?，在深圳廣電集團(tuán)后期制作部門工作的她，將業(yè)余時間全部投身棉塑事業(yè)，并在傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上，走出閨房，推廣這門古老藝術(shù)。

羅曉琳認(rèn)為，棉塑是老祖宗留下的獨特純手工藝，它不是簡單的針線活、手工活，也需要創(chuàng)意、構(gòu)思?！皠?chuàng)新是必不可少的，但這要建立在了解和掌握了傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)之上，關(guān)鍵是要尊重老一輩民間藝術(shù)家的成果。我的作品也有傳統(tǒng)的東西，但更多想通過繪畫在神韻中加重人物情感部分，這才是更打動人的東西?！绷_曉琳說。

至今，羅曉琳仍堅持百余道工序全部以純手工制作，并將手藝傳給喜愛它的人們。記者了解到，目前有三位徒弟長期跟隨羅曉琳在學(xué)習(xí)中，他們均能獨立完成作品，并且還能走進(jìn)社區(qū)學(xué)校進(jìn)行推廣、培訓(xùn)、服務(wù)。

羅曉琳感慨地表示，棉塑手藝是一門“母親的藝術(shù)”，它由母女或婆媳世代傳襲而來，一針一線間，串起來的是生活的點滴，表達(dá)的是內(nèi)在的情感。它賦予作品以靈魂，蘊涵著一代代女性的智慧與靈氣，是親人朋友鄰里間細(xì)膩情感的外化，有著厚重而又浪漫的傳統(tǒng)農(nóng)耕文化的生命力。

羅曉琳期待著作品能有所突破，更期待著開一家“棉塑手工體驗店”，讓更多人參與其中，靜享傳統(tǒng)手工帶來的樂趣。 （深圳商報記者 聶燦 通訊員 肖更浩 文／圖）