深圳目前已有包括公立美術(shù)館、民營美術(shù)館在內(nèi)的美術(shù)館近20座。

深圳商報2019年03月21日訊 （記者 梁瑛/文 韓墨/圖）

從單一的展覽館到綜合美術(shù)館，從政府設(shè)立的公立美術(shù)館到企業(yè)創(chuàng)辦的民營美術(shù)館，從學(xué)術(shù)先行的國家級美術(shù)館到教學(xué)相長的學(xué)校美術(shù)館，深圳的美術(shù)館業(yè)態(tài)正在呈現(xiàn)出越來越豐富的面貌。2018年，坪山美術(shù)館百萬元年薪招館長，近日，深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館也發(fā)布公告招聘館長，城市美術(shù)館作為塑造一個城市文化氣質(zhì)的重要載體，越來越受到公眾的關(guān)注。近日，本報記者采訪了美術(shù)館界多位專家，他們認(rèn)為，在中國美術(shù)館發(fā)展的時代浪潮中，深圳曾經(jīng)領(lǐng)風(fēng)氣之先，如今也仍然需要有先行一步的勇氣。

深圳美術(shù)館起步晚但起點(diǎn)高

“2000年之前，中國美術(shù)界引領(lǐng)風(fēng)潮的是美術(shù)媒體，而到了2000年前后，中國美術(shù)的話語權(quán)轉(zhuǎn)向藝術(shù)空間，這個空間包括美術(shù)館、藝術(shù)園區(qū)、畫家村等，這是一個重要的轉(zhuǎn)折。”談到美術(shù)館發(fā)展的歷史沿革，知名藝術(shù)評論家孫振華向記者這樣總結(jié)。

對于這一點(diǎn)，國家重點(diǎn)美術(shù)館關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波深有感觸。在他看來，深圳是中國美術(shù)館發(fā)展的一塊福地，在中國美術(shù)館歷史上，深圳的美術(shù)館曾經(jīng)起過領(lǐng)風(fēng)氣之先的作用。上世紀(jì)70年代末，深圳第一家美術(shù)館——深圳美術(shù)館的前身深圳展覽館成立，成為當(dāng)時國內(nèi)少有的城市美術(shù)館之一。在此后的很長一段時間里，深圳美術(shù)館擔(dān)負(fù)起中國藝術(shù)對外交流的責(zé)任，成為東南亞乃至整個世界了解中國藝術(shù)的窗口。當(dāng)時的深圳美術(shù)館舉辦了黃胄、蔣兆和、吳冠中等重要藝術(shù)家畫展，陳湘波說：“從這一點(diǎn)上，比起北京上海等文化積淀深厚的城市，深圳的美術(shù)館事業(yè)雖然起步晚，但起點(diǎn)高。深圳美術(shù)館在改革開放之初，在全國美術(shù)界起到了特殊的窗口作用?！?/p>

到了1997年，隨著何香凝美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館和廣東美術(shù)館的相繼建成開館，廣東一年之內(nèi)有三家美術(shù)館落成，引起國內(nèi)美術(shù)界的強(qiáng)烈震動，這一年也成為中國美術(shù)館發(fā)展史上具有轉(zhuǎn)折性的一年。陳湘波回憶說：“當(dāng)時，關(guān)山月美術(shù)館的硬件設(shè)施可以說全國一流，北京、上海的很多同行專程前來參觀。正是在這一階段，國內(nèi)的美術(shù)館開始重視學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)收藏，由單純的展覽館向現(xiàn)代美術(shù)館轉(zhuǎn)變，并相繼推出了上海雙年展、廣州三年展等影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)項目。這一階段，可以說是中國美術(shù)館規(guī)范發(fā)展的起點(diǎn)。”

深圳藝術(shù)史研究有待加強(qiáng)

除了公立美術(shù)館，2000年之后，民營美術(shù)館在國內(nèi)蓬勃發(fā)展起來。2005年，深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心成立，并以此為基礎(chǔ)發(fā)展成為跨越北京、上海、西安等地的OCAT美術(shù)館群，成為中國企業(yè)辦美術(shù)館的成功案例之一。OCAT投身公共教育，將詩歌、舞蹈、影像等內(nèi)容跨界組合，融入美術(shù)活動，做得有聲有色。

近些年，羅湖美術(shù)館、坪山美術(shù)館等各區(qū)美術(shù)館，深圳大學(xué)美術(shù)館、深職院美術(shù)館等院校美術(shù)館在深圳也相繼發(fā)展起來。深圳市文聯(lián)提供的數(shù)據(jù)顯示，目前深圳包括公立美術(shù)館、民營美術(shù)館在內(nèi)的美術(shù)館將近20座，這些不同定位的美術(shù)館在提供豐富的文化產(chǎn)品的同時，也為本土藝術(shù)家提供了專業(yè)的展示平臺。

各種不同定位的美術(shù)館越來越多，為深圳的文化發(fā)展構(gòu)建了多樣的形態(tài)，也為深圳本土藝術(shù)發(fā)展提供更好的機(jī)會和空間。不過快速發(fā)展的同時也存在一些問題，深圳大學(xué)美術(shù)館館長陳向兵認(rèn)為，深圳藝術(shù)家在藝術(shù)史傳播、梳理和研究方面做得還不夠?！拔覀儸F(xiàn)在缺乏對深圳藝術(shù)史方面的研究，有人認(rèn)為深圳的歷史太短，還沒那么多值得寫的作品，但我覺得，不管深圳美術(shù)發(fā)展到什么程度，對美術(shù)史的研究都應(yīng)該做起來，這是美術(shù)館應(yīng)該擔(dān)負(fù)的責(zé)任。很多名家的作品最初也是不成熟的，藝術(shù)史是一點(diǎn)點(diǎn)成長起來的。”

美術(shù)館建設(shè)要有超前思維

2018年，關(guān)山月美術(shù)館的參觀人次突破了50萬，美術(shù)館正在成為市民文化休閑活動的重要場所，這對深圳美術(shù)館的發(fā)展提出了更高的要求。從美術(shù)館公開招聘館長可以看出，深圳的美術(shù)館在積極進(jìn)行制度上的探索。

事實(shí)上，現(xiàn)代美術(shù)館的建設(shè)一直與機(jī)制建設(shè)聯(lián)系在一起。孫振華認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)把美術(shù)生產(chǎn)、消費(fèi)、推廣連成一個整體，這是當(dāng)代藝術(shù)能夠蓬勃發(fā)展的重要原因。深圳要打造自己的美術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，不僅要有專業(yè)的美術(shù)館，也要有知名的策展人、批評家，強(qiáng)有力的藝術(shù)媒介和運(yùn)營機(jī)構(gòu)，只有把整個系統(tǒng)帶動起來，深圳的當(dāng)代藝術(shù)才能健康發(fā)展。他說：“一個城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展起來的重要指標(biāo)之一，就是當(dāng)代藝術(shù)是否活躍，因為這和當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)新氛圍緊密相關(guān)?！?/p>

而對于未來美術(shù)館的發(fā)展方向，孫振華認(rèn)為應(yīng)該跳出當(dāng)下傳統(tǒng)美術(shù)館的發(fā)展模式，看得更遠(yuǎn)一些，他說：“關(guān)山月美術(shù)館目前有很大一部分精力放在數(shù)字美術(shù)館的建設(shè)上，我認(rèn)為這是一個很好的方向。未來將進(jìn)入多媒介、大數(shù)據(jù)、人工智能時代，這可能對美術(shù)館界有很強(qiáng)的震動。在美術(shù)館的建設(shè)上，深圳擅長彎道超車，在美術(shù)館的建設(shè)上，我們也要有超前的思維，建構(gòu)未來人工智能時代美術(shù)館的運(yùn)作模式，這會帶來很多新的可能?！?nbsp;