1997年6月25日，深圳市民及來自全國各地的觀眾趕來參加關山月美術(shù)館落成暨關山月捐贈作品展開幕儀式。

陳湘波(左）與關山月先生合影。（拍攝于1997年9月）

2005年7月，陳湘波（左）出席“情系災區(qū)奉獻愛心——深圳市文化系統(tǒng)書畫作品賑災義賣活動”。

現(xiàn)在回想，如果當年我留在廣州美術(shù)學院當教師，我的人生將會是另外一番景象。1994年，我來到深圳。從最初參與關山月美術(shù)館的建立，到促進關山月美術(shù)館的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型，我見證了關山月美術(shù)館的成長，也見證了深圳美術(shù)行業(yè)的發(fā)展?，F(xiàn)在的我不僅僅是藝術(shù)家，更是美術(shù)館的管理者、行業(yè)的促進者。

我們這代人真的很幸運，經(jīng)歷了國家改革開放，目睹了深圳的巨變。我很感謝深圳，感謝這個時代。在這個時代，我順勢而為，把握住人生的節(jié)點，為深圳的發(fā)展貢獻了自己的一份力量，也成就了自己一番事業(yè)。

陳湘波

男，生于1963年，湖南衡陽人，畢業(yè)于廣州美術(shù)學院，碩士學位，國家一級美術(shù)師?，F(xiàn)任深圳市關山月美術(shù)館館長，中國工筆畫學會副會長、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、深圳市美術(shù)家協(xié)會主席等，深圳市政府特殊津貼專家，地方級領軍人才。在中國、美國、匈牙利等地舉辦個人畫展十余次；有60余幅作品被中國美術(shù)館等國內(nèi)外近20余家專業(yè)機構(gòu)收藏；出版?zhèn)€人畫集、著作9部。

口述時間

2019年2月20日

口述地點

深圳市關山月美術(shù)館

本期采寫

深圳晚報記者 唐文雋 實習生 康銘祥

壹

才智真的不重要，關鍵是你是否真心喜歡這個東西。

從小喜歡畫畫

我在湖南衡陽長大。小時候，我的理想是當一名作家，但由于條件限制，沒讀太多書。同期，美術(shù)在我們那較為流行，許多工廠都開了美術(shù)創(chuàng)作班，我一個親戚恰好在廠里學畫畫，所以我也常跑去看他們畫畫，耳濡目染，也因此開始對畫畫感興趣。

美術(shù)學院是獨立招生，高中學業(yè)完成后，為了學畫畫，我連高考都沒參加，只報了幾個美術(shù)學院。然而由于我美術(shù)基礎不太好，我連準考證都沒拿到。

高中畢業(yè)后，爸媽給我安排了許多工作，我都不愿去，就想學畫畫。后來，衡陽市紡織機械廠組建，廠領導聽聞我只愿畫畫，曾許諾讓我去宣傳科，實際后來我去了熱處理車間，在那里我工作了兩年半時間，一邊工作一邊復習，1980年，我參加高考，但沒考上。后在父親的安排下，我跟衡陽的名家釧增亞老師學畫，當時挺瘋狂的，我抱著一疊自己精心作的畫，去找長沙的名畫家們。一家家地敲開這些名家的門，請他們給我提意見。那些名家看到我很驚訝，但也欣賞我這種做法，所以都愿意給我指點。

到了1981年，我考上衡陽師范學院，但身邊人都勸我說，“你現(xiàn)在都有全民指標，就別去爭這個大學位置了?！比裰笜嗽诋敃r相當于公務員，我考慮后覺得確實如此，于是我放棄了這個機會。但我沒有放棄我畫畫的夢想，1982年，我終于如愿以償，考上廣州美術(shù)學院（下簡稱“廣州美院”），開始我的大學生涯。

大學改變了我

對于我們這代人來說，大學真正改變了我們的人生。

我讀中學時成績一直很好，可到了廣州美院后，我發(fā)現(xiàn)身邊同學都非常優(yōu)秀，有的是大畫家的女兒，有些則從小就開始學畫畫。比起他們，半路出家的我非常自卑，那時每天都寫日記，感覺自己理想都塌下來了。

就這樣到了大二。有一次，湖南的周傳安老師來我們學校講課，他是畫工筆畫的，和我們之前學的素描和色彩完全不一樣，我被他“鎮(zhèn)”住了，開始把心思往工筆畫上轉(zhuǎn)移。每到寒暑假，我就往周傳安老師家里跑，一住就住一個多月，就為了向他學畫畫。正是這段經(jīng)歷讓我迅速成長，并且讓我悟出一個道理：才智真的不重要，關鍵是你是否真心喜歡這個東西。

貳

1997年，廣東三個美術(shù)館開館，廣東省美術(shù)館、關山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館，其中兩個都在深圳。

從廣州來到深圳

1986年本科畢業(yè)后，我去肇慶教了幾年書。教書期間，我依然希望能在畫畫這條道路上深造。于是在1991年，我考上廣州美院研究生。研究生畢業(yè)，我順利留校成為美院的一名教師。

對于我們來說，當時能留在廣州是最理想的選擇。沒想到?jīng)]過多久，關山月先生找上我，他是著名國畫家，也是我導師的岳父。他說深圳要建關山月美術(shù)館，問我愿不愿意去幫忙。

那時我對深圳沒什么了解，有些猶豫，后來我想想覺得也行，在高校呆了12年，是時候接受新的挑戰(zhàn)，就這樣接住了關山月先生遞來的橄欖枝，來到深圳，參與關山月美術(shù)館的建設。

建立關山月美術(shù)館

在深圳建立關山月美術(shù)館，還得歸功于深圳市委市政府的積極推動。

1994年3月，時任市委領導于北京召開兩會期間，在廣東代表團審議會上，提出了關山月先生愿意將其一生創(chuàng)作的美術(shù)作品捐獻給深圳人民的愿望，并表示市政府決定為其建立一座美術(shù)館。

現(xiàn)在看來，這是一次國家收藏20世紀中國美術(shù)作品的成功實踐，也是深圳經(jīng)濟特區(qū)在經(jīng)濟發(fā)展取得矚目成就后，重視文化事業(yè)發(fā)展的標志性事件。關山月先生將自己的作品捐給了新興現(xiàn)代城市深圳，既體現(xiàn)了關山月先生的獨到視角，也反映了當時深圳市主要領導超前的文化眼光。

關山月美術(shù)館的建設從一定程度上也推動了廣東省對美術(shù)館的重視。1997年，廣東三個美術(shù)館開館，廣東省美術(shù)館、關山月美術(shù)館、何香凝美術(shù)館，其中兩個都在深圳。2011年，關山月美術(shù)館成為首批九家國家重點美術(shù)館之一。

叁

關山月美術(shù)館成為國內(nèi)第一家將“設計”作為學術(shù)定位的美術(shù)館。

重新定位美術(shù)館

關山月美術(shù)館建立前，深圳只有一個深圳展覽館，這是深圳最早的一個藝術(shù)品展覽機構(gòu)。深圳展覽館建于1976年，位于羅湖區(qū)東湖公園深圳水庫風景區(qū)內(nèi)。深圳經(jīng)濟特區(qū)建立后，經(jīng)市政府批準，深圳展覽館于1987年正式更名為深圳美術(shù)館。

關山月美術(shù)館成立后，開始有所創(chuàng)新，提出要探索美術(shù)館從美術(shù)展覽到學術(shù)研究、收藏、展覽、審美教育和推廣多功能并重的轉(zhuǎn)化，并確定了以關山月藝術(shù)研究以及嶺南畫派研究為主，兼顧國家美術(shù)館的各項功能的學術(shù)定位。關山月先生作為中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的重要參與者和見證人之一，他捐贈的美術(shù)作品和有關的文獻資料，不僅為我們研究其藝術(shù)成就提供了難得的條件，也為我們研究20世紀中國美術(shù)的發(fā)展提供了一條寶貴的線索，奠定了關山月美術(shù)館學術(shù)特色的基礎。

2002年，為了在美術(shù)理論及學術(shù)研究上有所突破，在堅持以關山月藝術(shù)研究為主的前提下，關山月美術(shù)館又明確把20世紀中后期中國畫研究作為學術(shù)定位，并以年度學術(shù)專題的形式，推出了關山月與20世紀中后期中國美術(shù)研究的系列學術(shù)專題展與研討活動，開展了針對“20世紀中國人物畫”“敦煌發(fā)現(xiàn)與20世紀中國美術(shù)史觀、美術(shù)語言的發(fā)展”等課題的學術(shù)研究。同時，我們還開展了對齊白石、李苦禪、高劍父等20世紀名家的個案研究，以此來深化我們對“關山月與20世紀中國美術(shù)研究”課題的學術(shù)把握。

以“設計”為學術(shù)定位

2008年12月7日，深圳加入聯(lián)合國教科文組織全球創(chuàng)意城市網(wǎng)絡，成為中國第一個、全球第六個“設計之都”，也是發(fā)展中國家中第一個獲得這一榮譽稱號的城市。

事實上，深圳成為“設計之都”不是一蹴而就，前面有很長時間的鋪墊。關山月美術(shù)館也在其中起了重要的推動作用。

早在1999年，關山月美術(shù)館承辦了“第九屆全國美術(shù)展覽藝術(shù)設計展”，這是在中國藝術(shù)設計界具有劃時代意義的展覽。同時，為了將深圳設計師自發(fā)的創(chuàng)造力和相關產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展的既定優(yōu)勢轉(zhuǎn)化成具有深圳特色文化品牌，2003年，關山月美術(shù)館策劃舉辦了以“設計深圳·深圳設計”為主題的深圳設計展，在全國設計界引起了很大的反響，展覽增進了設計師對深圳文化建設的關注，也促成了深圳市政府關于打造“設計之都”目標的提出。

在2005年和2007年，關山月美術(shù)館又相繼推出了“深圳——05平面設計在中國展”“深圳——07平面設計在中國展”，進一步深化了在設計藝術(shù)方面的探索。2009年，關山月美術(shù)館承辦了第十一屆全國美術(shù)作品展的設計藝術(shù)展。這些展覽的舉辦，強化了關山月美術(shù)館對“當代設計藝術(shù)的研究和展覽”的學術(shù)品牌，為深圳打造“設計之都”做出了貢獻。

2006年，我們在嚴謹?shù)膶W術(shù)探討的基礎上進一步明確關山月美術(shù)館的學術(shù)定位：以關山月藝術(shù)與20世紀中后期中國美術(shù)及當代設計藝術(shù)收藏、研究和展覽為主要學術(shù)方向。關山月美術(shù)館也成為國內(nèi)第一家將“設計”作為學術(shù)定位的美術(shù)館。

肆

目前，“深圳本土優(yōu)秀美術(shù)家推廣工程”已舉辦六季，成功推出48位深圳本土優(yōu)秀青年畫家。

完善公共藝術(shù)教育與服務方式

關山月美術(shù)館成立之初，就請了許多義工來幫忙，那時我們把這個義工團隊稱為“美術(shù)館之家”。2008年，關山月美術(shù)館的文化義工隊伍加入深圳市義工聯(lián)，成為深圳市文化系統(tǒng)第一個團體會員。同時，我們制定了《關山月美術(shù)館文化義工服務條例》，用制度來規(guī)范義工的具體行為，對進一步提高文化義工的工作和服務水平起到極大的促進作用。2010年底，關山月美術(shù)館的“文化義工”項目獲得全國美術(shù)館發(fā)展扶持計劃的“優(yōu)秀公共推廣項目”。

因為我們將公共教育作為目的，所以我們會定期開展美術(shù)館培訓、公益性的講座等活動。每個禮拜六下午我們館都有個四方沙龍，從2005年到現(xiàn)在，已經(jīng)舉辦150多期了，這個講座主要是講述跟藝術(shù)有關的內(nèi)容。

我們還主動走出去，通過開展第二課堂、“藝術(shù)進社區(qū)、藝術(shù)進校園”等系列活動，不斷豐富和完善公共藝術(shù)教育與服務方式，使美術(shù)館成為公眾素質(zhì)教育的一個重要的平臺。

2008年，我被聘任為關山月美術(shù)館館長，我提出將美術(shù)館打造成一個集休閑、時尚為一體的公共藝術(shù)空間。原來美術(shù)館是殿堂式，要先上樓梯，后來我們改造把它推平了，整個感覺就不一樣了。2012年，我還通過招標的形式，邀請了外面的餐飲店進來，比如飯店、茶館等。市民逛到一半想要休息或者吃點東西，就可以在這用餐。

通過這樣一些措施，不僅滿足了市民在新時期對不同層次的美好生活和高品質(zhì)文化生活的要求，也創(chuàng)新地探索了深圳美術(shù)機構(gòu)在國家美術(shù)館綜合配套體系的新模式，有效地吸引了更多市民走進美術(shù)館，觀眾參觀人數(shù)成倍增加。該模式不僅節(jié)約財政經(jīng)費，提升了美術(shù)館的公共文化服務功能，每年還有部分租金收入上繳財政。

如今，關山月美術(shù)館正在將檔案資料、行政管理等全面數(shù)字化，這樣能方便專業(yè)人員查詢，利于做學術(shù)研究。未來，每期展覽也可通過移動終端看到，這是美術(shù)館擴大影響力的一個途徑。這樣并非為了讓大家在網(wǎng)上看美術(shù)作品，美術(shù)作品一定要看原作，只是為了讓大家多點途徑了解展覽的內(nèi)容。

扶持深圳本土優(yōu)秀美術(shù)家

深圳美術(shù)發(fā)展有個非常特別的點，它是自生的。像大芬村，最初是一名香港畫商來大芬村經(jīng)營油畫加工、收購、出口產(chǎn)業(yè)。慢慢地，畫廊、畫家自發(fā)地聚集到這個村子里，并形成了油畫生產(chǎn)、收購和集中外銷一條龍的產(chǎn)業(yè)體系。

對于深圳的美術(shù)創(chuàng)作者來說，大芬村提供了一個很好的支持系統(tǒng)。比如我們?nèi)ネ獾剞k展覽，裝框、運輸?shù)仍S多道工序非常復雜，這些事情不是光創(chuàng)作就行了。大芬村因為長期做藝術(shù)品的交易，所以已經(jīng)形成了一個完善的服務體系。我們每次去外地辦展覽，都是請他們幫我們做一系列安排。有時我們需要什么顏料，打個電話，他們就會送過來，貨全質(zhì)量好，價格還便宜。如果是在一些小地方，有些顏料都買不到。

除了這種得天獨厚的條件，深圳也有各種舉措扶持新的美術(shù)創(chuàng)作者。作為深圳市美術(shù)家協(xié)會主席，我和其他會員于2011年發(fā)起了扶持本土優(yōu)秀青年藝術(shù)家的項目——“深圳本土優(yōu)秀美術(shù)家推廣工程”。在市宣傳文化發(fā)展專項基金的支持下，為深圳的優(yōu)秀青年美術(shù)家舉辦個人畫展、學術(shù)研討會、出版作品集，推出他們的創(chuàng)作成果，推介他們的藝術(shù)實踐。目前，該工程已舉辦六季，成功推出48位深圳本土優(yōu)秀青年畫家。

來深圳這么多年，我從畫家轉(zhuǎn)變?yōu)楣芾碚?、到行業(yè)促進者，經(jīng)歷了這么多，是我最初來所沒有想到的。如果當初我留在廣州美院做老師，我的人生又是另一番景象。我很感謝深圳，感謝這個時代，讓我有機會能跟來自全國甚至全世界的藝術(shù)家交流對話，這種交流、對話對我有著很大的提升，我真的很幸運。