春風又綠江南岸 20世紀90年代

廣州造船廠 1960年

■ 深圳特區(qū)報2019年05月27日訊 （記者 尹春芳）

今年是深圳建市40周年，在這樣的歷史節(jié)點，當我們回顧和紀念深圳美術事業(yè)的發(fā)展歷程時會發(fā)現(xiàn)，在20世紀80年代，全國眾多的美術名家為特區(qū)初期的美術事業(yè)建設作出了特殊的貢獻。著名國畫大師宋文治便是其中一位。

今年恰逢宋文治誕辰100周年，由關山月美術館主辦、宋文治藝術館和深圳畫院協(xié)辦的“春風又綠江南岸：宋文治先生誕辰100周年深圳特展”日前在關山月美術館開幕，展至7月10日。

宋文治于1919年10月28日生于江蘇省太倉縣城廂鎮(zhèn)。蘇州美術?？茖W校畢業(yè)。曾在太倉、安亭從事美術教育達16年。在此期間，他利用工作之余，學習研究中國山水畫技法，又先后拜上海山水畫名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當代著名畫家陸儼少、朱屺瞻的指導，為傳統(tǒng)山水畫技法打下了堅實的基礎。1957年江蘇省國畫院籌備成立，宋文治調(diào)到畫院，先后任院長秘書、副畫師等職。1977年任江蘇省國畫院副院長。曾任中國美術家協(xié)會理事，中國美協(xié)江蘇分會副主席，江蘇省政協(xié)常委，江蘇省文史研究館副館長，江蘇省國畫院一級美術師，南京大學教授，第四、五、六屆全國文代會代表。享受國務院特殊津貼專家。1999年8月10日，宋文治因病在南京逝世。

此次展覽在展示宋文治藝術的同時，引入豐富的圖片、信札、文獻及影像資料， 重憶宋文治在特區(qū)早期美術發(fā)展時期的特殊貢獻，寄托我們對其積極參與深圳美術事業(yè)的緬懷。

傳古鼎新 自成一派

二十世紀的山水畫經(jīng)歷了不同于歷史上任何時期的發(fā)展過程。在歷史的演變和時代的推進中，我們看到了宋文治為藝術艱難跋涉、奮力前行的堅毅足跡。與此同時也看到了他描繪的一幅幅瑰麗多姿的畫卷，接續(xù)了文化正脈，留下了時代筆墨。

此次展覽共展出宋文治所創(chuàng)作的四十多件精品，這些作品主要展現(xiàn)宋文治藝術從“中年出新”到“老年求變”的創(chuàng)作軌跡及藝術面貌。

尤為值得一提的是，此次展覽重在探討于時代變革中，特別在20世紀50—60年代新山水畫的崛起中，“宋家山水”樣式和內(nèi)涵在時代中獲得了發(fā)展的契機。無論從早期的淺絳畫法還是中年的“新國畫“及晚年的潑彩山水，在師古人、師今人和師造化的基礎上，豐富和發(fā)展自己的繪畫語話體系，歷經(jīng)半個世紀的風云變幻，不懈反思，與時俱進的宋文治藝術在豐碩的創(chuàng)作中逐漸確立了自己的地位。

直到晚年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴謹?shù)姆ǘ戎腥谌朐S多偶發(fā)性的生動效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個人風格亦從此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的變法，在個人風格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進一步得到確立。

德藝雙馨 人如其畫

宋文治山水畫歷經(jīng)五十年的發(fā)展，自成一格，成為二十世紀中國畫創(chuàng)新發(fā)展的一位開拓者和引領者。以他們?yōu)榇淼亩兰o五十年代老一輩藝術家所奠立的山水畫范式，不僅改變了傳統(tǒng)山水畫的審美理念、表達方式，而且深刻影響此后的山水畫發(fā)展，直到如今。

中國畫學會副會長、深圳市文聯(lián)名譽主席董小明認為，宋文治是當代中國山水畫大家。在金陵畫派諸家之中，宋老獨樹一幟，他精研傳統(tǒng)，關懷時代，貼近生活，以謹嚴而俊逸的筆墨，描繪鐘靈敏秀之江南造化，創(chuàng)造了山水畫藝術中不與人同的美學境界，而將永載中國山水畫史冊。

此次展覽的策展人之一，關山月美術館研究收藏部副主任陳俊宇表示，宋老人如其畫，在他身上既可以看到傳統(tǒng)文人的情趣，又能體現(xiàn)現(xiàn)代藝術家的氣度。他一直教學生“為學必盡共極、為事必盡其全”，所強調(diào)的是藝術本體和社會功能兼容并重的發(fā)揮。正是有了這樣襟懷，無論是在太湖望云，還是在蛇口看海，他都一樣感受到時代的脈動。

情系鵬城 春潮逐浪

此次展覽的另一重要板塊在于梳理了宋文治這位德才兼?zhèn)涞膰嫶髱熍c深圳的藝術“情緣”。

宋文治對廣東地區(qū)的關注始于20世紀的60年代。他在1960年參加江蘇國畫院組織的行程二萬三千里的寫生活動中，經(jīng)過廣州時就創(chuàng)作了《廣州造船廠》，罕見地運用山水畫技法表現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)題材。

1978年秋，宋文治來廣東參加美協(xié)組織的一次活動，機緣之下他來到了尚是邊陲之地的深圳。深圳因而迎來第一批美術界客人，他們是吳作人、謝稚柳、亞明、宋文治等人。宋文治從此和深圳展覽館（深圳美術館的前身）同行們結下友誼。自此，深圳早期步履蹣跚的美術事業(yè)，有了宋文治往來匆匆的身影。

1978年由宋文治推薦的“江蘇省、上海美術作品聯(lián)展”赴深圳展覽館展出，第一次把江南的文化氣息帶到這個邊陲小鎮(zhèn)；他和亞明、魏紫熙合作《黃山松云》相贈；1979年的春天宋文治作為當時中國畫壇的中堅力量應廣東省政府之邀在粵參觀創(chuàng)作，為廣州市珠島賓館創(chuàng)作了《小鳥天堂》等大幅作品；1981年深圳博雅畫廊成立時，他和亞明親前來道賀，并作畫留念。

1980年代，特別是特區(qū)的建立，改革開放呈現(xiàn)的時代朝氣更加吸引宋文治的熱情關注與重視。他開始自發(fā)地以自身的能量向全國美術界介紹深圳的美術事業(yè)，不斷地引薦優(yōu)秀的美術家來深展覽，并不計得失地參與博雅畫廊的業(yè)務等。

改革開放以來，深圳呈現(xiàn)出日新月異的發(fā)展。1987年宋文治決定在深圳碧波花園買房安居，并自名其畫室為“碧波居”。自此，他每年有一段時間都在深圳度過。在深圳他創(chuàng)作大量作品之余，也積極參與深圳日益成熟的美術活動，開拓正在成長中的美術園地。

如1991年元旦在深圳參加陸儼少作品回顧展；1992年在深圳參加深圳畫院主辦的深圳國際水墨畫展開幕式；連續(xù)幾屆的“深圳國際水墨畫雙年展”“城市山水畫研討會”等。他看到深圳畫院的建設模型，創(chuàng)作一幅想像中已落成的《深圳畫院》，在1996年應香港回歸慶委會之請，創(chuàng)作了《海棠花》及書法各一幅參加《百花爭艷慶回歸》的活動。

1997年，已是79歲高齡的宋文治應邀為五洲賓館完成丈二大畫數(shù)幅。如今，宋文治在深的足跡和作品已成為深圳美術發(fā)展史的獨特記憶，展現(xiàn)了一種城市文化的溫情和內(nèi)驅力。

在陳俊宇看來，我們對宋文治藝術成就的認識，對宋文治與深圳情緣的了解，既能讓我們感受現(xiàn)代美術史的發(fā)展，也可讓我們重溫改革開放的時代氣息，這更是我們對深圳建市40周年奉上的一份禮物。