2018上海電視劇制播年會13日在上海舉行，吸引了全國各地廣電系統(tǒng)、影視公司的千余名嘉賓出席，共同探討中國電視劇發(fā)展的現(xiàn)狀與未來。國家新聞出版廣電總局電視劇司副司長楊錚會上表示，2017年是中國電視劇行業(yè)超越進(jìn)取的一年，主流內(nèi)容更加突出鮮明、現(xiàn)實主義創(chuàng)作強(qiáng)力回歸，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作品。

在現(xiàn)場不少行業(yè)人士看來，2017年是中國電視劇的一個“大年”，《雞毛飛上天》《人民的名義》《我的前半生》等好劇迭出，在品質(zhì)、口碑、市場、文化輸出力量等各方面都有所提升。中國廣視索福瑞媒介研究有限責(zé)任公司客戶總監(jiān)龍長纓從數(shù)據(jù)角度分析稱，2017年中國電視劇資源利用效率觸底反彈；播出大類題材呈固定化趨勢，軍事斗爭、反特/諜戰(zhàn)、近代傳奇、都市生活四類題材的播出比重已連續(xù)三年均超10%，共占總播出量的六成；受眾觀劇趨勢方面，現(xiàn)實題材電視劇強(qiáng)勢回歸。

SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿認(rèn)為，過去一年中國電視品質(zhì)劇“井噴”的原動力是“深度”——主旋律劇有了社會深度，歷史劇有了歷史深度，現(xiàn)實題材劇有了人性深度，電視劇表演有了演技深度。如《那年花開月正圓》擺脫了帝王后妃古裝劇的窠臼，展現(xiàn)了晚清時代的歷史風(fēng)貌，包含濃烈的家國情懷，其背后有中國文化精神的傳承；《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》在扎實研究歷史的基礎(chǔ)上，塑造了一個《三國演義》之外、戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，讓歷史劇有了更多符合當(dāng)下審美的歷史認(rèn)知價值。

在談及“風(fēng)頭正勁”的現(xiàn)實主義劇時，王磊卿指出，現(xiàn)實主義劇不等同于當(dāng)下題材劇，新時代的現(xiàn)實主義劇應(yīng)以現(xiàn)實生活的真實感為經(jīng)緯度，刻畫萬花筒人生、社會風(fēng)情畫卷。一些貌似發(fā)生在當(dāng)下，但與當(dāng)下生活、生存和情感毫無關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實主義電視劇。古裝劇、年代劇應(yīng)秉承現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度，以寫實手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。

與此同時，類型劇的新時代也值得期待。弘揚(yáng)民族自豪和文化自信、展現(xiàn)新時代中國軍人真實精神風(fēng)貌的新軍旅劇，以科學(xué)思維建立世界觀、具有中國文化烙印的科幻劇，溯古通今、為保護(hù)文物而戰(zhàn)的文物保護(hù)劇，或?qū)⒊蔀樾碌摹八{(lán)?！?。（王笈）

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