馬勒的《b小調(diào)第三交響曲》（簡稱“馬三”），因其較為極端的時長（不間斷演奏約100分鐘）和較大規(guī)模的資源調(diào)動（龐大的管弦樂隊、兩個合唱團(tuán)、一位獨唱家），無論對表演者還是對觀眾來說，都是一個挑戰(zhàn)。對很多入門不久的樂迷而言，“馬三”更是一部令人望而生畏的鴻篇巨制。
不過，上月深圳交響樂團(tuán)在深圳音樂廳再次上演的這個“馬三”，不僅上座率高，而且聽眾秩序井然，專注而興奮，中途退場者極少，演出效果相當(dāng)好。一個旁證是，手機等重物落地的次數(shù)似比平時演出還少些。手機落地，主因是昏昏欲睡，因音樂廳地板構(gòu)造等原因，其往往產(chǎn)生巨大聲響，對演出和聽眾都是嚴(yán)重干擾（這一頑疾亟待治愈）。這次演出也掉落幾次，但已好于我的預(yù)料，昏昏欲睡者并未因樂曲超長而增多。
其實“馬三”雖長，卻不枯燥。視覺方面，覆蓋全舞臺的大編制樂隊本身就帶來視覺震撼。此次深交僅圓號就有9把，為歷來之最；小號也有5把，定音鼓、豎琴等也由單變雙，再加上兩個合唱團(tuán)和來自德國的女中音，這個規(guī)模就賞心悅目。聽覺方面，六個樂章各有亮點，且都因獨特的配器和引人入勝的旋律而富有感染力。當(dāng)你融入這樣一場視聽盛宴并被強大氣場包裹時，是不太可能打瞌睡的。
隨著深交音樂總監(jiān)林大葉手中指揮棒的跳動，9把圓號以雄壯的齊奏開啟了第一樂章。馬勒偏愛圓號，在其多部交響曲中（最突出的是第五、第六），圓號都是最重要的聲部之一，此曲也不例外。當(dāng)晚的圓號在首席徐毅奇的帶領(lǐng)下保持著整體的高水準(zhǔn)，每每響起，總像一支軍隊整裝待發(fā)。
和馬勒的多部作品一樣，“馬三”也有一個標(biāo)題：《夏日正午之夢》。第一樂章便是夢的開始，里面有牧神、酒神等神仙，掌管著山原川澤和幸?？鞓贰非淦魅A麗，旋律絢爛，管樂挑起大梁。首席長號巴沙·馬爾琴科的幾個獨奏段落，或莊嚴(yán)飽滿，或溫柔委婉，盡顯銅管魅力。弦樂在這個樂章里并不突出，只有樂隊首席張景婷纖細(xì)的小提琴獨奏，朝霞似的閃現(xiàn)。
第二樂章以雙簧管和第一小提琴優(yōu)美的旋律啟動，弦樂和木管這回成了主角，抒情的音樂帶來鮮花草原和風(fēng)光旖旎等迷人印象。還未聽夠，樂章已在飄渺的泛音中結(jié)束，用時僅10分鐘，比長達(dá)半小時的第一樂章短了許多。第三樂章在單簧管的獨奏結(jié)束后突然安靜下來，幕后傳來小號寧靜悠揚的號角聲。這兩年我對深交的首席小號代東宇特別欽佩，其在多場音樂會中獨擔(dān)大任，表現(xiàn)出色。不過當(dāng)晚在幕后大段獨奏的卻不是他，而是曾任國交小號首席、現(xiàn)任中央音樂學(xué)院教授的陳光。他的演奏，氣息平穩(wěn)，音色柔和，美若人聲。
第四樂章起，加入了聲樂。女中音赫敏·梅的嗓音圓潤寬闊，理性冷靜，與崔驍崢的獨奏雙簧管和張景婷的獨奏小提琴唱和呼應(yīng)，用以表達(dá)尼采《查拉圖斯特拉如是說》中的抽象歌詞及馬勒的音樂哲思，再恰當(dāng)不過。等候多時的深交合唱團(tuán)（女聲）和深交童聲合唱團(tuán)在第五樂章終于爆發(fā)。深交這兩年頻頻上演大制作，合唱團(tuán)功不可沒。最美弦樂來自第六樂章的前半段。提琴家族各聲部的切換、對比與融合，編織出柔美優(yōu)雅的愛情篇章，尤以二提和中提主奏的一段旋律最為感人。
當(dāng)晚的演出讓人感到排練是充分的。林大葉指揮對此大型作品做了精細(xì)的布局和解析，展示出樂曲引人入勝的豐富層次，現(xiàn)場的掌控、推進(jìn)、調(diào)動也用心到位。特別值得大贊的是樂手們的全情投入，其無論是技術(shù)表現(xiàn)還是精神狀態(tài)都體現(xiàn)出可貴的敬業(yè)精神。藝術(shù)家們共同演繹出迄今最精彩的“馬三”。
深交從姚關(guān)榮指揮的創(chuàng)始，到陳川松任團(tuán)長期間張國勇、俞峰、愛華德三大優(yōu)秀指揮家的接棒調(diào)教，進(jìn)步之快令人矚目，數(shù)年前已躋身國內(nèi)一流樂團(tuán)方陣。近年雖在聶冰主政下實現(xiàn)主要骨干更新?lián)Q代，但全新陣容下的深交（新團(tuán)長，新總監(jiān)，新樂隊首席，多數(shù)聲部的新首席），依然保持著銳意進(jìn)取的姿態(tài)，并在曲目設(shè)計和演出規(guī)模上表現(xiàn)出更大的“野心”。
12年前深圳音樂廳尚未啟用時，深交就曾在俞峰指揮下演奏過“馬三”。彼時也是一次壯舉，陣容堪稱強大，但仍遜色于這次演出，現(xiàn)在樂隊的總體水平畢竟高于12年前。深交之進(jìn)步，可以“馬三”為證。（辜曉進(jìn)）