個人介紹：盛非，原名王勝輝，湖南益陽人，現(xiàn)居深圳寶安?！段幕瘜毎病冯s志編輯，打鐵發(fā)起人之一，寶安作協(xié)理事兼副秘書長。在《中國作家》《山花》《天津文學(xué)》《讀者》等國內(nèi)各文學(xué)期刊發(fā)表小說、散文五十余萬字。

《深圳宅女》系中、短篇小說集，收錄作者近年在各報刊發(fā)表的作品，計8篇，其中《孤獨(dú)秀》《深圳宅女》《休斯敦的風(fēng)箏》為中篇，其他為短篇。由四川民族出版社出版。這些小說關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，想象力豐富，文字詭異，以銳利、無情的筆鋒直指都市的世態(tài)人情，以細(xì)小、冷僻的切面貫入生活的蝸國犄角，以細(xì)膩、獨(dú)到的視角觀照當(dāng)下的波詭云譎。

對于《深圳宅女》一書，讀者們有著各自不同的聲音，驚艷于小說結(jié)構(gòu)的自然順暢，感嘆情節(jié)的跌宕起伏，還有讓人熟悉的“人氣味的深圳”……這本充滿市井生活氣息的小說，盛非說她是將實(shí)際生活中的一切打碎、糅合、變形、取舍，賦予新的狀態(tài)，并呈現(xiàn)出來。

問：《深圳宅女》是你的第一部中篇小說，現(xiàn)在回想，這篇小說的精華和不足之處是什么？在后來的創(chuàng)作中，題材有哪些變化嗎？

答：第一部中篇小說《深圳宅女》寫于2013年，初稿4萬多字，正式把它當(dāng)小說處理是2017年，動了大手術(shù)，字?jǐn)?shù)刪減到了25000字。要說這部小說的精華在哪里，我覺得在題材選擇上，它是自發(fā)生育、自覺生長的，描寫了一大群深圳女性的生活。回過頭來看，不足之處是語言還有點(diǎn)粗糙。在后來的創(chuàng)作中，我始終堅(jiān)持從日常生活中找題材，換句話說，日常生活是我創(chuàng)作的源泉。然而我所說的日常生活，并不是簡單地照搬照套，而是將日常生活進(jìn)行糅合，純屬虛構(gòu)。我討厭真實(shí)事件的抒寫，覺得小說不應(yīng)該這么簡單。近兩年，我寫了一系列，均依托于日常進(jìn)行虛構(gòu)，日常只是作品的殼，如《1001號》《孤獨(dú)秀》等。

問：你在新書分享會上談到，寫小說應(yīng)擺脫現(xiàn)實(shí)生活的束縛，但恰恰在此書里，讀者看到了生活中不可避免的現(xiàn)實(shí)，比如《免費(fèi)十平方米》里垃圾房里生活的六口人，生活環(huán)境的艱辛以及他家的親戚做保姆后的生活遭遇。你所理解的真實(shí)生活是什么？可以談?wù)勀阈≌f創(chuàng)作的想象空間嗎？

答：這是個起碼的東西，小說必須要擺脫現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的束縛，否則那叫非虛構(gòu)。但擺脫現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，并不是說要擺脫真實(shí)性。真實(shí)與真實(shí)性是兩碼事。藝術(shù)真實(shí)性不同于生活的真實(shí)，寫作時，可以把實(shí)際生活中的一切打碎、糅合、變形、取舍，賦予它新的呈現(xiàn)、新的狀態(tài)。我覺得小說一旦照搬現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件，會影響寫作，理不清條理與邏輯，甚至自己都不知道什么交代了，什么沒交代。我主張小說創(chuàng)作要盡量避免生活中的實(shí)際生活來影響自己，要置于一個完全想象的陌生空間。比如《免費(fèi)十平方米》就是取材于我生活的小區(qū)里一個清理垃圾的人，是兩個小孩跟在推垃圾車的大人后面這么一個場景打動了我。寫作時我得虛構(gòu)一個小區(qū)，虛構(gòu)另一家人，而不是真正生活在我家小區(qū)的這戶人，否則容易陷入實(shí)際生活中，造成想象的禁錮。只有在一個虛構(gòu)的空間，才能獲得寫作的自由。

問：你怎么看待讀者評價你是中性寫作？你創(chuàng)作靈感的構(gòu)成因素有哪些？

答：說實(shí)話，中性寫作其實(shí)是偽命題。寫作就是寫作，不能分男性寫作、女性寫作或者中性寫作。這樣分意義不大。在寫作的時候，沒有性別，只有作家。我喜歡把自己定義為一個自然人，我就是一個記錄者和記敘者。我想，這可能跟我的性格有關(guān)，我骨子里有股擰的東西，我甚至覺得美女這樣的稱呼也是不夠尊重人的，我認(rèn)為對一個人最大的尊重是叫名字。有些人說，我的寫作超越了女性立場、女性書寫，生活中能打動我的一切都是我書寫的對象。我創(chuàng)作靈感構(gòu)成的因素很多，有時會是一個細(xì)節(jié)，有時會是偶然得了一句喜歡的話或一個喜歡的標(biāo)題，有時是生活中的痛。

問：作品里有濃重的故鄉(xiāng)元素和地域色彩，比如你的家鄉(xiāng)湖南和深圳寶安的西鄉(xiāng)等地。深圳于你，與創(chuàng)作的關(guān)系是怎樣的？接下來的創(chuàng)作方向是什么？

答：作品里確實(shí)有故鄉(xiāng)元素，有一些耳熟能詳?shù)牡孛?，但目前我不敢說作品里有了地域色彩，這頂高帽子我戴不起。實(shí)話說，我作品里的這些地名其實(shí)并沒有實(shí)實(shí)在在的地域意義，把它們換成另外的名字也并無大礙，就是個符號，不過是想借此增加點(diǎn)寫作時的親切感、增加點(diǎn)讀者對作品的真實(shí)感。這是我的一個小機(jī)巧，如此而已。比如把《孤獨(dú)秀》里的城市換成廣州，完全不影響。至于故鄉(xiāng)寫作，我有個計劃，近幾年會系統(tǒng)地寫一系列散文，關(guān)注我的故鄉(xiāng)湖南益陽的風(fēng)俗風(fēng)物、民生民情，也算省照一下自己的靈魂吧。深圳算得上我的第二故鄉(xiāng)，她和益陽一樣，是我寫作的礦場。目前，我計劃寫一個長篇，關(guān)于一群人在深圳的命運(yùn)。很多人寫生存，如何受苦受難，如何奮發(fā)圖強(qiáng)，我不光寫這些，還想寫他們與深圳這個城市糾結(jié)不清的關(guān)系和內(nèi)在精神的困境。我覺得深圳關(guān)注外來族群精神困境的小說不是很多。這對于我是個很大的嘗試。

寶安日報記者　李秋妮（受訪者供圖）

■記者手記

人物和故事各自盛開凋零

眼前的盛非直率、幽默，個性十足。交談中，她常常能把人逗得樂呵呵，而自己卻一副全然不知對方為何而樂的呆萌樣。談到與寫作的機(jī)緣，從小愛寫日記的她，沿著生活的軌跡往前，自然而然就與文字結(jié)下了深厚的緣分。

善于觀察生活的盛非，身邊的大小事情經(jīng)她一講，儼然一部懸念起伏的大片。親朋好友的經(jīng)歷都可以是她創(chuàng)作中信手拈來的好題材，經(jīng)雕琢、打造，最后呈現(xiàn)，唯一不粉飾的是，小說里人物各自的命運(yùn)不刻意強(qiáng)求。

《深圳宅女》里８個短篇都帶有一些悲情色彩，讀后讓人意猶未盡的同時又覺得心頭有些沉重。盛非對疼痛比較敏感，生活中的一些痛莫名著身于她，因?yàn)閿[脫不了，于是便以文字的形式呈現(xiàn)。但她并沒有刻意安排悲情和歡喜這兩種小說結(jié)局，人物有自己的命運(yùn)，故事有自己的走向，會自然生發(fā)，像一朵花，像一棵樹，它們各自開放、茂盛、凋零，只不過借了她的手而已。

寶安日報記者　李秋妮

■書評

俗世煙火

騷風(fēng)

小說集《深圳宅女》，說實(shí)話，乍看書名，雖吸人眼球，卻有點(diǎn)土氣?？赐辍渡钲谡分械牡谝黄豆陋?dú)秀》，我有點(diǎn)小震撼，我意識到，現(xiàn)在的盛非，已經(jīng)完全不是寫《歸來》時候的盛非了！《孤獨(dú)秀》里，人物新奇，故事新穎，文字老辣，情節(jié)曲折……就像電影里的蒙太奇，鏡頭不停被打碎，再糅合，帶給我陌生的閱讀語境。

我是很喜歡《孤獨(dú)秀》的，我喜歡它，是因?yàn)樾≌f寫出了“人的陌生與孤獨(dú)”。我這里說的陌生，指的是我們生而為人，卻不了解自己，更不了解別人，哪怕這個人就生活在你我身邊，甚至與你血肉關(guān)聯(lián)，或者發(fā)生過親密關(guān)系，比如夏雨和黎閃，比如《休斯敦的風(fēng)箏》里面的李朝云和她的父母、同學(xué)，他們，都是熟悉的陌生人。

《孤獨(dú)秀》中的夏雨，是一個典型的陌生人，他時而青春陽光，時而隱晦幽暗，時而堅(jiān)定自信，時而怯懦自卑……你看不出哪種個性才是真實(shí)的夏雨；《休斯敦的風(fēng)箏》里面的李朝云，更是一個內(nèi)心被掏空了的主，出國19年，身心疲憊地返鄉(xiāng)——懂感恩，一向贍養(yǎng)父母，給父母親豐足的物資生活，但是她對父母親是陌生的，對學(xué)生時代的戀人、對同學(xué)，同樣也是陌生的。這些人的身體偶爾暴露在陽光下，而他們的內(nèi)心常常交織在黑暗里。他們生活在深圳、休斯敦這樣繁華的都市，與城市相融相生卻又格格不入。他們身處熱鬧之中，卻迸發(fā)出更多的空寂，每天擁擠的人流與他們有什么關(guān)系呢！他們非常孤獨(dú)，不知如何安處，不知如何安放自己的靈魂——人與人之間，彼此陌生，身在江湖卻又背離江湖……這些，加深了城市生活的虛幻和深邃，而生活中太多的變數(shù)和不確定，又使人深感茫然和疲憊。

仔細(xì)閱讀《深圳宅女》，各個篇章呈現(xiàn)不同的繁華與顏色，但是，我最喜歡的還是《孤獨(dú)秀》。如果《深圳宅女》完全按照《孤獨(dú)秀》的寫作魔性發(fā)展下去，那么這本集子的寫作，將會抵達(dá)一個常人無法企及的高度，當(dāng)然，也可能高處不勝寒。幸好，在《孤獨(dú)秀》之后，盛非的寫作回歸俗世，回歸煙火，為我們呈現(xiàn)出極現(xiàn)實(shí)的深圳，極現(xiàn)實(shí)的人生，也給了我們一個平視的機(jī)會。

集子中的《深圳宅女》《免費(fèi)十平方米》《溫開水》《黑色星期天》《1001號》，都是非常現(xiàn)實(shí)的，也是非常真實(shí)的，小說中的情節(jié)就發(fā)生在我們身邊，每天都在發(fā)生，那是實(shí)實(shí)在在的深圳生活，也是真真切切的俗世煙火。那些人物中：有生意人，有清潔工，有二奶，有家庭主婦的……三教九流，五花八門……人性的善、惡、偽，生活的美、丑、寒、暖……在這里構(gòu)成一個紛繁復(fù)雜的人世間，彌漫著重重疊疊的俗世煙火。

俗世煙火，是生活的隱喻。有人說，俗世煙火的迷人，在于它有色彩、有味道、有溫度、有活氣——我們看到的是煙火，點(diǎn)燃的是有味道的生活，而隱在煙火里的，是真實(shí)的人間，是靈魂的故鄉(xiāng)。

寫故鄉(xiāng)，《深圳宅女》給我留下了深刻的印象：身體偶爾返鄉(xiāng)，靈魂長期奔波在返鄉(xiāng)的路上！《深圳宅女》中的每一篇小說，都會刻下濃厚的故鄉(xiāng)痕跡，湖南或者湖南的某個地方，比如益陽，比如湖南的某座山、某個湖、某個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、某個村莊……

《深圳宅女》的根性還是深圳的，一位女性視角里的深圳，一個作家思想里的深圳，一個現(xiàn)實(shí)的深圳，一個滿是俗世煙火的深圳。

我甚至想，如果書名不是《深圳宅女》，而是《俗世煙火》，會不會更好一些呢？這個問題留給盛非，權(quán)作以后的談資吧。

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