展覽場景之二

展覽場景之一

■ 深圳特區(qū)報2020年01月02日訊 記者 尹春芳/文

齊潔爽/圖

伴隨著2020年的到來，深圳藝術(shù)界的一個跨年大展也與鵬城觀眾“面對面”，給新年增添了迷人的藝術(shù)氣息。

藝術(shù)如何介入社區(qū)與城市文化？這成為近來深圳藝術(shù)界頗為關(guān)注的話題。作為以青年為主體的年度藝術(shù)項目，第七屆“在路上”展覽以“共生”為主題，整理了近20年來興起的中國社區(qū)介入式藝術(shù)，呈現(xiàn)43個藝術(shù)案例，拓展藝術(shù)邊界，探討藝術(shù)介入和城市文化之間的互動關(guān)系，探索藝術(shù)創(chuàng)作的多樣可能。針對主題之于深圳城市文化的意義，此次展覽首次啟用“主題展+外圍展”的方式，呈現(xiàn)深圳當?shù)仵r活的藝術(shù)生態(tài)?！扒嗄昱u家論壇”同期舉辦。

43個經(jīng)典案例呈現(xiàn)藝術(shù)進入社區(qū)形態(tài)

“Community/社區(qū)”的概念強調(diào)以共同價值集合起來的人群，在中文翻譯中常被用作表示居住在附近的人，也常與“小區(qū)”等詞混用。隨著中國城市的不斷發(fā)展，城市居民分享現(xiàn)代生活理念，社區(qū)在精神層面上的共識也逐漸成為文化藝術(shù)領(lǐng)域的共同追求。折射在藝術(shù)領(lǐng)域，相關(guān)的藝術(shù)項目在華東和華南區(qū)域興起，集中在北京、上海、杭州、廣州、深圳、廈門等經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)。

在當下藝術(shù)生態(tài)中，藝術(shù)家與社區(qū)、社區(qū)藝術(shù)與藝術(shù)生態(tài)之間也形成了多樣的共生關(guān)系，并藉由這種關(guān)系的變化，潛移默化地影響著當下藝術(shù)生態(tài)的結(jié)構(gòu)關(guān)系和發(fā)展走向。本屆“在路上”展覽整理呈現(xiàn)近20年來具有代表性的中國社區(qū)介入式藝術(shù)案例，通過這些案例，可以梳理藝術(shù)介入社區(qū)的過去、現(xiàn)在與未來。

在作品選擇方面，本次展覽通過來自全國各地的20位學者、策展人、媒體代表提名，提交超過100個案例，經(jīng)過組織委員會最終評審，選擇43個案例作品最終呈現(xiàn)。從這些案例當中，我們可以看到藝術(shù)家面對個人境遇、自然環(huán)境、地域習俗在不同層面上進行的多樣探索。

策展人盛葳向記者介紹說：“社區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作在不同地域呈現(xiàn)出不同的特色，藝術(shù)家關(guān)注的內(nèi)容和主題各不相同，展覽以地域為線索，分為華北/華中、華南/華東、西南、西北四個板塊進行綜合呈現(xiàn)?！?/p>

藝術(shù)家觀察的地點多是城市，正如策展人吳洪亮所說：“城市的發(fā)展對藝術(shù)提出要求，城市空間也是藝術(shù)的發(fā)生場。藝術(shù)家?guī)е哂嗅槍π缘囊暯菑某鞘猩畹募毼⑻幦胧?，美化公共空間，以藝術(shù)項目調(diào)動居民參與熱情，激發(fā)更具活力的城市生活。”

特別單元反映深圳鮮活的藝術(shù)生態(tài)

深圳作為中國新型城市的代表，聚合了城市化過程中的舊房改造、社區(qū)文化、人員流動等話題。作為“共生”項目的特別單元，根植于深圳的藝術(shù)項目成為此次展覽的亮點。

改革開放40年來，深圳的高速發(fā)展也是中國經(jīng)濟社會發(fā)展的一個縮影。策展人朱小鈞說：“從邊陲小鎮(zhèn)到大都市的快速轉(zhuǎn)型，意味著從硬件到軟件上的全面升級，新舊生態(tài)交替過程中的中間地帶給藝術(shù)項目提供了得以施展的舞臺?！?/p>

尤為值得一提的是，“在路上”首次以主題展+外圍展的模式呈現(xiàn)，在關(guān)山月主展場之外，鰲湖藝術(shù)村、握手302、地鐵美術(shù)館、33當代藝術(shù)空間四個長期從事社區(qū)藝術(shù)實踐的分展場以期和美術(shù)館內(nèi)的文獻敘事形成有機的結(jié)構(gòu)關(guān)系，從而更加客觀、生動地呈現(xiàn)中國社區(qū)藝術(shù)的面貌。

幾大藝術(shù)機構(gòu)的活動如單個點，串聯(lián)在一起便形成了深圳社區(qū)藝術(shù)的面。由此，觀眾也更直觀地感受到藝術(shù)給這座城市帶來的新變化。

“在路上”一直在生長

作為關(guān)山月美術(shù)館的品牌展覽，“在路上”一直生長。2013年-2017年為“在路上”的第一季，從媒介的角度切入，開啟傳統(tǒng)媒介青年當代藝術(shù)的田野調(diào)查工作。前五年的項目以油畫、水墨、版畫、雕塑、新媒體五種媒介作為主要的分項依據(jù)，通過展覽、論壇和出版等方式，全面立體地梳理和研究不同類別和主體的青年藝術(shù)。

2018年“在路上”結(jié)束了以媒介為線索的田野調(diào)查工作，進入第二季，其以“無人”為主題關(guān)注當下社會發(fā)展給人類生存帶來的變化，以及這種變化與未來藝術(shù)的關(guān)系，及其在藝術(shù)中的表現(xiàn)。

關(guān)于本屆“共生”這一話題，策展人張新英介紹說：“社區(qū)藝術(shù)是一種以公共議題為導向、以公共利益為出發(fā)點、以社群為基礎(chǔ)而進行的藝術(shù)實踐。社區(qū)藝術(shù)的在地性和社會介入性，讓藝術(shù)家與社群之間形成了一種水乳交融的共生關(guān)系。這樣的‘共生’關(guān)系引出很多有意思的話題，涉及藝術(shù)的發(fā)生、生產(chǎn)機制、公共性視覺文化以及藝術(shù)視覺上的退場、作者身份的轉(zhuǎn)換、藝術(shù)作品本身的在地性與展覽中藝術(shù)再現(xiàn)的虛擬性之間的關(guān)系等等，這些話題不但關(guān)涉社區(qū)藝術(shù)本身，更關(guān)涉因此而帶來的藝術(shù)史書寫方式、文獻形態(tài)以及展示、收藏等一系列問題的討論?！?/p>

在張新英看來，今年策展團隊確定了“共生”這個關(guān)鍵詞，側(cè)重探討藝術(shù)在城市公共文化建構(gòu)當中應(yīng)該發(fā)揮的作用。“我們對近二十年興起的中國社區(qū)介入事宜進行整理，這么多年來，我們也一直在思考從藝術(shù)走向來看，當代藝術(shù)已經(jīng)遠遠超越單純視覺上的審美范疇，而更多以藝術(shù)的方式介入當下社會的歷史發(fā)展進程。”

此次展覽將持續(xù)至1月12日，歡迎市民前去觀賞。