《福爾摩斯：安德森家的秘密》首演合照
偵探小說(shuō)之父亞瑟·柯南道爾筆下的福爾摩斯是全球最廣為人知的偵探角色之一，他的故事曾以各種藝術(shù)形式改編演繹，收獲了萬(wàn)千讀者與觀眾的喜愛(ài)。日前，音樂(lè)劇《福爾摩斯：安德森家的秘密》全國(guó)首演作為深圳2021第四屆國(guó)際音樂(lè)劇藝術(shù)節(jié)的壓軸大戲登場(chǎng)。在此之前，該劇韓國(guó)原版首演就曾達(dá)到劇票3天售罄的紀(jì)錄，日語(yǔ)版也創(chuàng)下了不俗的成績(jī)。懸疑推理題材與音樂(lè)劇體裁的結(jié)合雖已不鮮見(jiàn)，但從上座率來(lái)看，該劇對(duì)于觀眾的吸引力不俗，探究其背后，中國(guó)音樂(lè)劇行業(yè)已經(jīng)摸索出一條怎樣的“爆款”打造路徑？深圳又在市場(chǎng)培育中起到怎樣的作用？該劇或可做一觀察剖面。
◆全球大IP“福爾摩斯”，是新的，也是“順滑”的
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全世界有超過(guò)80位演員演繹過(guò)福爾摩斯這個(gè)角色，在音樂(lè)劇《福爾摩斯：安德森家的秘密》的舞臺(tái)上，一些不同的元素被添加進(jìn)來(lái)：這位大偵探的形象被賦予了更為偏執(zhí)、感性甚至幽默的一面；福爾摩斯的助手華生也被設(shè)定為一名女性；除了保留小說(shuō)的懸念結(jié)構(gòu)之外，音樂(lè)劇的內(nèi)容則是一個(gè)全新創(chuàng)作的故事。
該劇韓國(guó)原版的編劇、導(dǎo)演盧宇成表示，小說(shuō)中華生這個(gè)人物原本是連接讀者與福爾摩斯的關(guān)鍵媒介，但在舞臺(tái)上，觀眾可以直接看到福爾摩斯的一舉一動(dòng)，所以他選擇了讓華生性別轉(zhuǎn)變。他認(rèn)為，這一舉不僅能夠軟化“向男性中心流動(dòng)”的戲劇狀態(tài)，同時(shí)出于音樂(lè)的平衡性考量，劇中多處福爾摩斯與華生的重唱部分，女性的嗓音條件則更容易出彩。
據(jù)悉，該劇由有著豐富音樂(lè)劇投資引進(jìn)和原創(chuàng)制作經(jīng)驗(yàn)、總部位于深圳的聚橙、聚橙音樂(lè)劇，在韓國(guó)版本的基礎(chǔ)上進(jìn)行中文版的升級(jí)制作。負(fù)責(zé)《福爾摩斯：安德森家的秘密》中文劇本及歌詞譯配工作的趙睿表示，劇目的漢化過(guò)程也體現(xiàn)出不同國(guó)家地區(qū)的觀眾在音樂(lè)劇喜好方面的“同”與“不同”。如何把握好形與意的平衡，前期文案工作顯得尤為重要。
“譯配首先要能傳達(dá)作品的原汁原味，因?yàn)樵髡叩拿恳粋€(gè)字都是有意圖的?！睆奈谋窘嵌?，趙睿認(rèn)為日版在結(jié)尾處把思考空間直接以臺(tái)詞傳達(dá)給觀眾，但韓版與中文版都保留了這個(gè)空間，讓觀眾得以更多地感受和思索人物內(nèi)心。此外，聽(tīng)感的順滑，也是音樂(lè)劇能夠抓住觀眾的關(guān)鍵。因?yàn)轫n語(yǔ)、日語(yǔ)均屬于黏著語(yǔ)，其語(yǔ)法結(jié)構(gòu)具有一定相似性，因此中文歌詞配譯則需要在不破壞原意的基礎(chǔ)上進(jìn)行更多擴(kuò)展?！坝绕涫沁@部戲的歌詞中涉及大量的案件內(nèi)容陳述，我們要盡可能讓觀眾聽(tīng)懂、聽(tīng)舒服。”
記者在首演中看到，舞臺(tái)置景通過(guò)七扇門的開(kāi)合虛掩，加以燈光的變化，與多媒體投影相結(jié)合的實(shí)景舞美營(yíng)造出了一個(gè)往返于現(xiàn)實(shí)與意識(shí)之間的可變空間，福爾摩斯與華生奔走的過(guò)程中所去到的不同地點(diǎn)，以及諸多閃回與場(chǎng)景并置，這對(duì)舞美設(shè)計(jì)提出了挑戰(zhàn)。對(duì)此，記者采訪了該劇的旅美舞臺(tái)設(shè)計(jì)師李?yuàn)W。他表示，由于劇情復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，整個(gè)空間形態(tài)也在一定程度上“福爾摩斯化”了——“通過(guò)斜線和假透視的組合構(gòu)成了變形的空間，營(yíng)造一種錯(cuò)位感。同時(shí)也呼應(yīng)倫敦交錯(cuò)的建筑外形。這是我們將劇中的神秘感，緊張感，碎片感外化的表達(dá)?！?/p>
李?yuàn)W還表示：會(huì)有一些細(xì)致敏銳的觀眾，會(huì)或多或少地辨別出服飾特點(diǎn)的差異。例如，安德森家族的視覺(jué)風(fēng)格設(shè)定在1860年代左右，暗示出英國(guó)老貴族階級(jí)的傳統(tǒng)，而福爾摩斯的服飾風(fēng)格則設(shè)定在1890年代后，顯得更年輕而富有活力，助力角色的塑造。
◆一場(chǎng)關(guān)于音樂(lè)劇的“突圍”，或?qū)纳钲陂_(kāi)始
演出當(dāng)天，記者看到一些觀眾身著偵探范十足的英倫風(fēng)衣來(lái)到劇場(chǎng)，以契合當(dāng)天的觀劇主題；同時(shí)，也不乏克服了深圳晚高峰，在開(kāi)演前最后一秒才得以落座的上班族。無(wú)論是把看劇“當(dāng)回事”的儀式感，還是充實(shí)下班時(shí)間的又一文化選擇，這都在說(shuō)明舞臺(tái)劇熱度的不斷攀升。與此同時(shí)，音樂(lè)劇也越來(lái)越多地出現(xiàn)在戲劇品牌的布局之中。對(duì)于這股熱潮，聚橙音樂(lè)劇總經(jīng)理俞心悅表示：“原版引進(jìn)劇目與音樂(lè)劇相關(guān)的綜藝內(nèi)容確實(shí)在某種程度上點(diǎn)燃了屬于音樂(lè)劇的內(nèi)容市場(chǎng)。當(dāng)然，這也與音樂(lè)劇這個(gè)綜合藝術(shù)集合體的魅力息息相關(guān)?！?/p>
近年來(lái)，由聚橙及聚橙音樂(lè)劇引進(jìn)或進(jìn)行中文版制作的《貓》《搖滾紅與黑》《羅密歐與朱麗葉》《吉屋出租》《深夜食堂》等作品都曾引爆過(guò)鵬城音樂(lè)劇觀劇熱潮，且巡演所到之處，均形成了連鎖口碑效應(yīng)。如何抓住中國(guó)觀眾對(duì)于音樂(lè)劇的喜好？在長(zhǎng)期的行業(yè)探索及實(shí)踐中，俞心悅認(rèn)為在世界范圍內(nèi)，中國(guó)觀眾是“極其年輕又審美多元的群體，對(duì)于世界各類藝術(shù)與表達(dá)風(fēng)格接受度極高。所以在我們選戲的過(guò)程中并沒(méi)有刻意專屬一種類型，而是希望兼容并蓄，讓各類觀眾的審美偏好得到釋放與包容，也能讓大家不出國(guó)門感受更豐富的劇場(chǎng)體驗(yàn)。”
年輕富有活力，受教育水平高，對(duì)于文化市場(chǎng)的消費(fèi)熱情越見(jiàn)高漲，這是聚橙集團(tuán)輪職CEO胡梁子對(duì)于深圳觀眾的基本畫像，這樣的受眾群，為這家總部扎根于深圳的大型演出運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)提供了豐厚的土壤。她認(rèn)為，演藝機(jī)構(gòu)、藝術(shù)群體“扎堆”的北京、上海固然擁有更為成熟穩(wěn)定的受眾群體，但同時(shí)也呈現(xiàn)出了受眾分眾化趨勢(shì)——一些更為小眾、前沿、細(xì)分的演藝領(lǐng)域正在分流觀眾的注意力。盡管這對(duì)于繁榮整個(gè)國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是件好事，但同時(shí)為深圳悄然打開(kāi)全國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)提供了更多想象空間。
胡梁子表示，音樂(lè)劇的舞臺(tái)表演形式，使其成為了一種能夠很好地將市場(chǎng)性與藝術(shù)性進(jìn)行融合的載體。自聚橙2015年涉獵音樂(lè)劇版塊以來(lái)，已于海外投資及聯(lián)合制作共28部國(guó)際作品，并于全國(guó)演出超千場(chǎng)。這些演出不僅僅局限于一線城市，南京，杭州，成都，西安等新興文化經(jīng)濟(jì)陣地正成為音樂(lè)劇的潛力市場(chǎng)。而深圳多元、包容、開(kāi)放的文化氛圍，則將進(jìn)一步催生打造出更多能在全國(guó)叫得響、傳得開(kāi)的音樂(lè)劇作品，令好劇下沉到更多的城市，從而將舞臺(tái)藝術(shù)的文化影響力推向全國(guó)。
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