借我一雙慧眼，人人都可以是“上帝視角”。

這幾天，這張照片爆紅網(wǎng)絡(luò)——這是女?dāng)z影師冬尼的《空間城市:疊加-高速公路》所展現(xiàn)的圖景，通過(guò)上帝視角俯瞰城市的空間結(jié)構(gòu)。這便是攝影的魔力。

這是首屆深圳國(guó)際攝影大展“專(zhuān)題邀請(qǐng)展”所展出的一副作品。借助這一國(guó)家級(jí)+國(guó)際化的平臺(tái)，這張照片及其攝影師為人們所熟知。

6月22日在深圳會(huì)展中心開(kāi)幕的首屆深圳國(guó)際攝影大展，以“城市姿態(tài)”為主題，主會(huì)場(chǎng)分為4大展區(qū)，其中最重磅的“專(zhuān)題邀請(qǐng)展”呈現(xiàn)了來(lái)自中國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、意大利、日本、新西蘭、芬蘭、新加坡的15位優(yōu)秀攝影師的城市題材作品。

本次攝影展，不僅來(lái)自中國(guó)的攝影師作品引人矚目。外國(guó)攝影師的加入，也讓深圳國(guó)際攝影大展國(guó)際范兒十足：日本攝影師久保田博二鏡頭下的《東京皇居城區(qū)》和《紐約曼哈頓》大氣磅礴；新西蘭攝影師湯姆·哈金斯的《廣州初印象1956》和法國(guó)攝影師閻雷《昨天的中國(guó)》重現(xiàn)中國(guó)歷史；英國(guó)攝影師布瑞恩·格里芬的《資本主義現(xiàn)實(shí)主義》直指全球化之亂象；意大利攝影師維爾吉利奧·巴爾多西的《威尼斯之潮》則展現(xiàn)了這個(gè)世界水城的精神本質(zhì)。

深圳國(guó)際攝影大展自4月啟動(dòng)以來(lái)，面向全球共征集到作品14889件，最終評(píng)出295件組成“征稿作品展”呈現(xiàn)給大眾。如此體量的作品反饋，本身就證明了深圳舉辦國(guó)際攝影大展的潛力和實(shí)力。深圳國(guó)際攝影大展作為深圳建市以來(lái)舉辦的最大規(guī)模綜合性攝影盛會(huì)，可以說(shuō)一個(gè)國(guó)際化的攝影藝術(shù)交流平臺(tái)由此誕生，一張深圳的全新城市文化名片也就此打出。

深圳國(guó)際攝影大展，依托深圳國(guó)際文化藝術(shù)交流活動(dòng)眾多和現(xiàn)代化國(guó)際化的包容開(kāi)放的城市文化特質(zhì)，具有天然的國(guó)際化視野優(yōu)勢(shì)。立足這一改革開(kāi)放前沿和對(duì)位交流窗口，不僅可以帶動(dòng)攝影及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還可以探索中國(guó)攝影藝術(shù)事業(yè)新的發(fā)展之路。

作為中國(guó)科技創(chuàng)新的先鋒城市，深圳科技研發(fā)和高科技產(chǎn)業(yè)為深圳國(guó)際攝影大展創(chuàng)造了良好的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，比如無(wú)人機(jī)以及智能機(jī)器人在攝影領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用。深圳國(guó)際攝影大展突出“攝影＋科技”的特色，在展館設(shè)置、作品展示、研討會(huì)活動(dòng)、產(chǎn)業(yè)鏈延伸等各個(gè)環(huán)節(jié)引入科技元素，突出了高科技特點(diǎn)。

從深圳本身來(lái)說(shuō)，深圳國(guó)際攝影大展為深圳城市文化菜單添加了又一道大餐。比如為期一個(gè)月、在廣深港福田高鐵站舉辦的“香港回歸20周年主題攝影藝術(shù)展”就是一個(gè)大手筆的城市行為藝術(shù)，為攝影作品留出城市最重要的城市地下空間便于公眾參與，這就是深圳國(guó)際攝影大展的辦展理念的體現(xiàn)。同時(shí)，在全市10個(gè)分會(huì)場(chǎng)進(jìn)行平行展，不僅增強(qiáng)了攝影大展的輻射面和參與度，而且增強(qiáng)了市民的文化獲得感。

深圳成長(zhǎng)的腳步一直飛快。深圳國(guó)際攝影大展，就是讓我們稍稍放慢腳步，看看我們這座城市，看看我們這個(gè)世界。

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